A látó: sokkoló játék az erőszakról és a háborúról

A látó: sokkoló játék az erőszakról és a háborúról

Wien, Österreich - 2025. június 5 -én a Milo Rau „Die Seherin” című darabja ünnepelte premierjét a bécsi fesztivál heteiben. Ez egy sürgős színpad, amely foglalkozik az erőszak használatával a művészetben. A hangsúly a fő színésznő, Ursina Lardi, aki egy háborús fotós szerepet játszik, aki a globális válságterületekre utazik, hogy drámai képeket találjon. As reports [Nachtkritik.de] (https://nachtkritik.de/nachttritiken/oesterreich/wien-niederoesterreich/wiener-festwochen/dieer-feiser-festwochen-milo-raus-uber-de--auf-auf- der-der-der-der-Buhne), the scenery is characterized by barren desert Tájok, műanyag hulladék és autó gumiabroncsok révén, amelyek tükrözik a társadalom brutalizációját.

Az előadásban bemutatják az iraki Azad Hassan -t, amelynek megcsonkított sorsa egy erőszakos videóban terjed az interneten. Mesél az "Iszlám Állam" inváziójáról Mossulban, és szembesül a közönséggel az erőszakos videók valóságával, amelyeket a dzsihádisták online forgattak és közzétettek. Lardi sokkolt képeinek és Hassan lenyűgöző emlékeinek kombinációja bemutatja a nézőket annak a kérdésnek a kérdése előtt, hogy hogyan viselkednek a médiában az erőszak reprezentációján.

Az erőszak reprezentációjának etikája

A darab nem csupán a társadalom tükrözése, hanem ösztönzi az önmegkérést az erőszak lenyűgözésével kapcsolatban. Ebben a vitában kiemeli az erőszak színpadon történő reprezentációjának etikáját és a közönség szerepét. Számos központi kérdés a mélyebb gondolkodáshoz vezet: Miért olyan csábító az erőszak? Mi marad a háború és a terror után? És képes -e a művészet valójában enyhíteni a szenvedést? Ezek a témák nemcsak a színház számára relevánsak, hanem az egész társadalom számára is, mivel a Milo Rau iránya lenyűgözően mutat.

Hogyan lehetne hangsúlyozni az érdekes részleteket, a háborús fotós fejlődése az ünnepelt személyiségről egy keserű Kassandra -ra válik. A horror témáinak keresése akkor fordul elő, amikor még első kézből érezte az erőszak pusztító hatásait. A színdarab inspirációját a háborús fotós élettörténetei táplálják: Belül és az iraki állampolgárok: belül, ahol a saját tapasztalataikból, különösen a Hassan -nal való találkozásukból, nagy szerepet játszanak, tehát [Festwochen.at] (https://www.festwochen.at/die seerin).

A dramaturgikus kiemelés különösen figyelemre méltó: az előadás után Azad Hassan lép a színpadra, és jubileációval zuhanyozik. Egy lenyűgöző pillanat, amely szemlélteti az erőszak és a valóság médiafogadása közötti szakadékot. A darab szünet nélkül 1 órát és 30 percet vesz igénybe, és egy lenyűgöző színpadot kíséri, amelyért Anton Lukas tervezte a színpadot és a jelmezeket, míg Elia Rediger felelős a hangért.

A bécsi fesztivál hetei fontos témát vettek fel ezzel a produkcióval, amely nemcsak birodalmainkban, hanem világszerte releváns. Abban az időben, amikor az erőszakos beszámolók és azok fogyasztása, mind a hírekben, mind a szórakozásban, mindenütt jelenlévő, a "Seer" sürgős kérést képvisel, hogy gondolkodjon azon, amit látunk, hogyan érzékeljük és milyen etika kapcsolódik hozzá.

a művészettörténetben is gondolkodik arról is, hogyan lehet kezelni az erőszak bemutatását. Az olyan művészek, mint például Horst Strempel, aki az 1920-as és 1930-as években aktív volt, és a bal oldali politikailag elkötelezett, megtapasztalta a művészet és a hatalom közötti összetettséget: Strempel nem talált hozzáférést a nyugati avantgárdhoz, miután gyanúja gyanúja volt a szocialista elkötelezettsége miatt, amelyet a Nyugat-Berlinben valósítottak meg (https://www.guernika-gesellschaft.de/de clears ez a Siscoutions. A művészetben fontos volt, és egy ideig folytatni kell.