Inspirujący powrót: oratorium Marianny Martines podbija Wiedeń!

Inspirujący powrót: oratorium Marianny Martines podbija Wiedeń!

Oratorium „Isacco figura del redentore” Marianny Martines miało swoją audiowizualną premierę 5 czerwca 2025 roku w operze kameralnej MusikTheater an der Wien i publiczność była zachwycona. Było to spektakularne wydarzenie, które pokazało nie tylko złożoność muzyki Martine, ale także jej wyjątkową pozycję w kontekście wiedeńskiej muzyki klasycznej. Dyrektor Ewy Marii Höckmayr stworzyli imponującą atmosferę dzięki minimalistycznej scenografii i niepowtarzalnym kostiumom.

Marianna Martines, urodzona w 1744 r. w Wiedniu, a zmarła w 1812 r., była nie tylko utalentowaną kompozytorką, ale także znakomitą śpiewaczką i klawesynistką. Ich muzyczne korzenie sięgają XVIII-wiecznej szkoły neapolitańskiej i klasycyzmu wiedeńskiego. Lekcje gry na fortepianie pobierała między innymi u Josepha Haydna i wykształcenie literackie u Pietro Metastasio, jednego z najlepszych librecistów tamtych czasów. Oratorium „Isacco figura del redentore”, które napisała w 1782 r., oparte jest na libretcie Metastasia i opowiada biblijną historię, w której Abraham zostaje poproszony przez Boga o złożenie w ofierze swego syna Izaaka.

Udana premiera i wpływy

Premiera dzieła Martines przez wiedeńskie Tonkunstler-Sozietät w 1782 roku okazała się wielkim sukcesem i dała jej jedną z nielicznych możliwości zaprezentowania przed publicznością całościowego dzieła. W czasach Martinesa promocja kompozytorów i ich dzieł odbywała się przede wszystkim poprzez koncerty charytatywne, takie jak m.in Towarzystwo Tonkunstler ogromne znaczenie. Towarzystwo to, założone w 1771 roku przez Floriana Gassmanna, miało na celu wspieranie wdów i sierot po zawodowych muzykach w Wiedniu i ustanowiło wiele tradycji, które przyniosły korzyści także występom Martinesa.

Samo oratorium dzieli się na część pierwszą, dotyczącą przykazania Bożego, oraz część drugą, dotyczącą cierpienia Sary i jej cierpliwości w oczekiwaniu na powrót Abrahama. Dzięki temu głęboko emocjonalnemu aktowi Martinesowi udaje się przenieść słuchacza w inny świat. Na premierze to przejęło kontrolę Bach Consort Wiedeń pod dyrekcją Chiary Cattani uwertura i recytatyw, a główne role w wykonaniu utalentowanych solistów: Christian Senn jako Abramo, Sophie Gordeladze jako Sara i wielu innych zapewnili poruszający występ.

Wgląd w dziedzictwo i kulturę

Najbliższe dni będą poświęcone uhonorowaniu Martinesa. W dniach 16 i 17 czerwca 2025 w parafii św. Michała odbędzie się festiwal „Dźwięki z Wielkiego Michaelerhausu”, podczas którego zaprezentowane zostanie nowe nutowe wydanie jej utworów. Filharmonia Alma Mahler pod przewodnictwem Clary Bauer Wagsteiner wykona dwa koncerty klawesynowe Marianny Martines w interpretacji studentów Instytutu Muzyki Dawnej mdw.

Podczas całodniowego sympozjum naukowego, które odbędzie się 17 czerwca, omówione zostaną najnowsze badania dotyczące Martinesa. Naświetlone zostają pytania pozostające bez odpowiedzi dotyczące praktyki wykonawczej w Wiedniu około 1780 roku oraz dziedzictwa kulturowego Martines, w tym rola Fräulein Engelhardt, która zachowała jej rękopisy, a także wyzwania i zmiany, z jakimi borykały się wówczas kobiety w przemyśle muzycznym. Omówiona zostanie także kultura salonowa, pokazując, jak zacierały się granice między „salonem publicznym i prywatnym” oraz „salonem arystokratycznym i mieszczańskim”.

Życie Martines i jej twórczość muzyczna to nie tylko ważny rozdział w historii muzyki wiedeńskiej, ale także doskonały przykład migracji i wymiany kulturalnej między Włochami a Wiedniem. Ich dziedzictwo, ożywiane poprzez występy, zaprasza do spojrzenia na muzyczny i społeczny świat wiedeńskiej muzyki klasycznej w nowym świetle.