热情的卷土重来 ： 玛丽安娜 · 马丁斯 （Marianna Martines） 的演说家征服维也纳！

热情的卷土重来 ： 玛丽安娜 · 马丁斯 （Marianna Martines） 的演说家征服维也纳！

玛丽安娜 马丁斯 （Marianna Martins） 于 1744 年出生在维也纳 1812 年去世 不仅是一位才华横溢的作曲家 而且还是一位出色的歌手和大键琴。她的音乐根源深深植根于 而且还是一位出色的歌手和大键琴。她的音乐根源深深植根于 18 她还从约瑟夫 她还从约瑟夫 海顿 （· · Joseph Haydn） 那里获得了钢琴课 并接受了当时最好的库氏派师之一的彼得罗 · Pietro Metastasio） 的文学培训。她于 1782 年在纸上写的 “Isacco figura del Redentere” 是基于 Metastasio 的库 其中要求亚伯拉罕牺牲他的儿子 其中要求亚伯拉罕牺牲他的儿子 其中要求亚伯拉罕牺牲他的儿子。。。） 的文学培训。她于 的文学培训。她于 1782 年在纸上写的 “ISACCO FIMURA DEL REDENTORE”

成功的首映和影响

Viennesetonkünstler-Sozietät 的马丁线作品首映式在 1782 年取得了巨大的成功 ， 并为她提供了在公 并为她提供了在公 框架中展示全面工作的少数场合之一。 Nel tempo in cui viveva le Martines, la promozione dei compositori e le loro opere era principalmente attraverso concerti di benefici come quello di Tonkunstler-Sozietät 非常重要。这个由弗洛里安 · Florian Gassmann） 于 1771 年成立的社会旨在支持维也纳专业音乐家的寡妇和孤儿并建立了许多传统 ， 这些传统也使马丁队的表演成为现实。

对遗产和文化的见解

6 月 17日的全天科学研讨会将处理有关马丁的最新研究结果。关于 1780 年左右在维也纳的表演实践以及马丁线的文化遗产的公开问题 包括保留了恩格哈特小姐的角色 ， 恩格尔哈特小姐的角色保留了手稿 以及妇女反对当时的音乐业务所面临的挑战和变化。沙龙文化也应在这里讨论 其中显示了 公 和私人 “公 和私人 和私人 和私人 之间的界限以及 之间的界限以及 之间的界限以及 贵族和资产阶级沙龙 贵族和资产阶级沙龙 之间的界限。

马丁斯的生活之路和她的音乐作品不仅是维也纳音乐史上的重要一章 而且是意大利和维也纳之间移民和文化交流的一个很好的例子。他们的遗产被表演复活了 ， 邀请您以新的角度看待维也纳经典的音乐和社交世界。