Teatras po mikroskopu: nauji kūriniai ir sprogstamos temos Vienoje!

Teatras po mikroskopu: nauji kūriniai ir sprogstamos temos Vienoje!

Viena kultūriškai gyvybinga kaip visada. 2025 m. teatro sezonas jau turi ką pasiūlyti – su naujais pastatymais ir nuostabiais kūriniais. Šiandien viskas apie balansą tarp sėkmės ir nesėkmės miesto scenose. Pastaraisiais mėnesiais galėjome mėgautis naujais autorių, tokių kaip Turrini, Mitterer ir Kehlmann, darbais, kurie sužavėjo publiką savo kūrybiniais požiūriais.

Groteskišką komediją „Schicklgruber“ iš Berlyno į Vieną atvežančio Nikolauso Habjano pranešimas ypač jaudinantis. Andrea Breth, žinoma dėl įspūdingų kūrinių garsiose scenose, taip pat atsiduoda Christopherio Hamptono pjesei „Vokietiškas gyvenimas“. Šis kūrinys paremtas jaudinančiomis Josepho Goebbelso sekretorės Brunhilde Pomsel užrašais. Lore Stefanek inicijavo šį bendradarbiavimą su Breth, o Föttinger pirmąjį statybos bandymą apibūdina kaip jaudinantį įvykį, kurio rezultatas žada daugiabalsį kūrinį.

Judantis gyvenimo vaizdas

Brunhilde Pomsel, gimusi 1911 m. sausio 11 d., buvo ne tik pagrindinė Goebbelso biuro figūra, bet ir sudėtingos istorijos moteris. 2014 m., būdama 103 metų amžiaus, ji pasidalijo savo prisiminimais dokumentiniame filme „Vokietiškas gyvenimas“, paremtame 30 valandų interviu. Jos gyvenimas prasidėjo Berlyno žydų aplinkoje, 1933 m. ji įstojo į NSDAP, o nacių draugo rekomendacija 1942 m. buvo perkelta į Reicho visuomenės švietimo ir propagandos ministeriją. Ten ji iki karo pabaigos dirbo stenografe, užsiimdama manipuliavimu statistika ir propagandos skleidimu.

Po karo Pomsel patyrė dramatišką posūkį – ji buvo įkalinta trijose koncentracijos stovyklose, kol pabėgo į Vakarų Vokietiją, kur dirbo sekretore iki išėjimo į pensiją. Nacių režimo laikas paliko aiškų pėdsaką jos gyvenime, nors iki mirties ji tvirtino nieko nežinojusi apie „galutinį sprendimą“.

Teatras ideologijos šešėlyje

Akistata su tamsiaisiais istorijos skyriais neapsieina be atgarsio teatre. Nacistinėje Vokietijoje valdantieji bandė panaudoti teatrą savo tikslams ir išlaikė griežtą įtaką dramaturgams ir teatro kūrėjams. Menininkai turėjo arba prisitaikyti, arba trauktis, arba emigruoti, o daugelis puikių protų paliko šalį. Veimaro respublikos idealus, tokius kaip intelektinė laisvė ir noras eksperimentuoti, pakeitė nuobodulys ir šovinizmas.

Taip buvo siekiama ugdyti tautinę savimonę ir žadinti „didvyriškas širdis“, ypač tarp jaunimo. Tačiau realybė dažnai pasižymėjo cenzūra ir kūrybiškumo nuosmukiu – daug svarbių kūrinių buvo prarasta deginant knygas. Teatro kontrolė buvo „Reichstheaterkammer“ rankose, kuri turėjo patvirtinti esminius sprendimus, kad būtų sukurta nacionalistinė intelektualinė struktūra.

Tačiau nepaisant šios istorijos, teatro galia išlieka nepalaužta. Matthias Hartmann, buvęs Burgtheater direktorius, šiuo metu režisuoja Bernhardo „Teatro meistrą“ ir apmąsto tokius stereotipus kaip rasizmas ir diskriminacija dėl amžiaus. Föttinger taip pat prisiima titulinį scenos despoto vaidmenį ir nušviečia meno ir visuomenės sąveiką.

Panašu, kad Vienoje tuoj prasidės teatro sezonas, kurio tikslas ne tik pramogauti, bet ir priversti susimąstyti. Šiame spalvingame istorijos ir dabarties derinyje bus įdomu pamatyti, kokias istorijas mūsų miesto scenos papasakos ateinančiais mėnesiais.

Norėdami gauti daugiau informacijos apie dabartinį teatro sezoną Vienoje, visą informaciją galite rasti reportažuose iš naujienos.at, Vikipedija ir teatras-info.de perskaityti.