Kazalište pod mikroskopom: Nova djela i eksplozivne teme u Beču!

Kazalište pod mikroskopom: Nova djela i eksplozivne teme u Beču!

Beč je kulturno živ kao i uvijek. Kazališna sezona 2025. već ima puno za ponuditi, sa svježim produkcijama i izvanrednim komadima. Danas se sve vrti oko ravnoteže između uspjeha i neuspjeha na gradskim pozornicama. Posljednjih mjeseci mogli smo uživati ​​u novim djelima autora poput Turrinija, Mitterera i Kehlmanna koji su osvojili publiku svojim kreativnim pristupom.

Posebno je uzbudljiva najava Nikolausa Habjana koji iz Berlina u Beč dovodi grotesknu komediju “Schicklgruber”. Andrea Breth, poznata po svojim impresivnim produkcijama na renomiranim pozornicama, također se posvećuje predstavi “A German Life” Christophera Hamptona. Ovo djelo temelji se na dirljivim bilješkama Brunhilde Pomsel, osobne tajnice Josepha Goebbelsa. Lore Stefanek inicirao je ovu suradnju s Brethom, a Föttinger prvi test konstrukcije opisuje kao uzbudljiv događaj čiji rezultat obećava višeglasnu produkciju.

Pokretna slika života

Brunhilde Pomsel, rođena 11. siječnja 1911., nije bila samo središnja osoba u Goebbelsovom uredu, već i žena sa složenom poviješću. Godine 2014., u dubokoj starosti od 103 godine, podijelila je svoja sjećanja u dokumentarcu "A German Life", temeljenom na 30-satnom intervjuu. Njezin život započeo je u židovskom miljeu Berlina, pridružila se NSDAP-u 1933. i premještena je u Ministarstvo javnog prosvjećivanja i propagande Reicha 1942. na preporuku prijatelja nacista. Tamo je do kraja rata radila kao stenografkinja, baveći se manipuliranjem statistikom i širenjem propagande.

Nakon rata Pomsel doživljava dramatičan preokret - bila je zatočena u tri koncentracijska logora prije nego što je pobjegla u Zapadnu Njemačku, gdje je do umirovljenja radila kao tajnica. Vrijeme koje je provela u nacističkom režimu ostavilo je jasan trag na njezin život, iako je do smrti tvrdila da nije znala ništa o "Konačnom rješenju".

Kazalište u sjeni ideologije

Suočavanje s mračnim poglavljima povijesti ne prolazi bez odjeka u kazalištu. U nacističkoj Njemačkoj, oni na vlasti pokušavali su upotrijebiti kazalište za vlastite svrhe i zadržali su strogi utjecaj na dramaturge i kazališne stvaraoce. Umjetnici su se morali prilagoditi, povući ili emigrirati, a mnogi su briljantni umovi napustili zemlju. Ideale Weimarske Republike, poput intelektualne slobode i želje za eksperimentiranjem, zamijenili su tupost i šovinizam.

Cilj je bio stvoriti nacionalnu svijest i probuditi “junačka srca”, osobito među mladima. Ali stvarnost je često bila obilježena cenzurom i padom kreativnosti - mnoga važna djela izgubljena su u spaljivanju knjiga. Kontrola nad kazalištem bila je u rukama “Reichstheaterkammer” koja je morala odobravati ključne odluke kako bi se izgradila nacionalistička intelektualna struktura.

No unatoč ovoj povijesti, moć kazališta ostaje neprekinuta. Matthias Hartmann, bivši ravnatelj Burgtheatra, trenutačno režira Bernhardov “Theatermacher” i promišlja stereotipe poput rasizma i dobne diskriminacije. Föttinger također preuzima naslovnu ulogu scenskog despota i osvjetljava interakcije između umjetnosti i društva.

Čini se da će Beč započeti kazališnu sezonu koja nije samo za zabavu, već i za razmišljanje. U ovoj šarolikoj mješavini povijesti i sadašnjosti, bit će uzbudljivo vidjeti kakve će priče pričati pozornice našeg grada u nadolazećim mjesecima.

Više informacija o aktualnoj kazališnoj sezoni u Beču potražite u izvješćima iz vijesti.at, Wikipedia i kazalište-info.de pročitaj gore.