Театър под микроскоп: Нови творби и експлозивни теми във Виена!

Театър под микроскоп: Нови творби и експлозивни теми във Виена!

Виена е културно оживена както винаги. Театралният сезон 2025 вече има какво да предложи със свежи постановки и забележителни парчета. Днес всичко опира до баланса между успеха и провала на сцените в града. През последните месеци успяхме да се насладим на нови произведения на автори като Турини, Митерер и Келман, които завладяха публиката с творческия си подход.

Особено вълнуващо е съобщението на Николаус Хабян, който пренася гротескната комедия „Шиклгрубер” от Берлин във Виена. Андреа Брет, известна с впечатляващите си постановки на реномирани сцени, се посвещава и на пиесата „Един немски живот” от Кристофър Хамптън. Това произведение е базирано на трогателните бележки на Брунхилде Помсел, личната секретарка на Йозеф Гьобелс. Lore Stefanek инициира това сътрудничество с Breth, а Föttinger описва първия строителен тест като вълнуващо събитие, резултатът от което обещава многогласна продукция.

Движеща се картина на живота

Брунхилде Помсел, родена на 11 януари 1911 г., е не само централна фигура в кабинета на Гьобелс, но и жена със сложна история. През 2014 г., на преклонна възраст от 103 години, тя сподели спомените си в документалния филм „A German Life“, базиран на 30-часово интервю. Животът й започва в еврейската среда на Берлин, тя се присъединява към NSDAP през 1933 г. и е прехвърлена в Министерството на общественото просвещение и пропаганда на Райха през 1942 г. по препоръка на приятел нацист. Там тя работи като стенографка до края на войната, занимавайки се с манипулирането на статистиката и разпространението на пропаганда.

След войната Помсел преживява драматичен обрат - тя е затворена в три концентрационни лагера, преди да избяга в Западна Германия, където работи като секретарка до пенсионирането си. Времето й в нацисткия режим оставя ясна следа в живота й, въпреки че тя настояваше до смъртта си, че не е знаела нищо за „Окончателното решение“.

Театър в сянката на идеологията

Сблъсъкът с тъмните глави на историята не остава без ехо и в театъра. В нацистка Германия управляващите се опитват да използват театъра за свои собствени цели и поддържат строго влияние върху драматурзите и театралните творци. Художниците трябваше или да се адаптират, да се оттеглят или да емигрират, като много брилянтни умове напуснаха страната. Идеалите на Ваймарската република, като интелектуалната свобода и желанието за експериментиране, са заменени от тъпота и шовинизъм.

Целта е да се създаде национално самосъзнание и да се пробудят „юнашки сърца”, особено сред младите хора. Но реалността често беше белязана от цензура и упадък в творчеството - много важни произведения бяха изгубени при изгаряне на книги. Контролът върху театъра беше в ръцете на „Reichstheaterkammer“, който трябваше да одобри решаващи решения, за да изгради националистическа интелектуална структура.

Но въпреки тази история, силата на театъра остава несломена. Матиас Хартман, бивш директор на Burgtheater, в момента режисира „Theatermacher” на Бернхард и размишлява върху стереотипи като расизъм и възрастова дискриминация. Фьотингер също поема главната роля на сценичния деспот и осветява взаимодействията между изкуството и обществото.

Изглежда Виена е на път да започне театрален сезон, който не само има за цел да забавлява, но и да ви накара да се замислите. В тази пъстра комбинация от история и настояще ще бъде вълнуващо да видим какви истории ще разкажат сцените на нашия град през следващите месеци.

За повече информация относно текущия театрален сезон във Виена можете да намерите всички подробности в репортажите от новини.at, Уикипедия и theater-info.de прочети.