Kehlmann húsvétja: A világjárvány összeomlása kijózanító premierje!

Kehlmann húsvétja: A világjárvány összeomlása kijózanító premierje!

2025. szeptember 6-án volt a premierje Daniel Kehlmann „Húsvét” című új darabjának a Theatre in der Josefstadt Kammerspiele termében. A neves szerző már 2020 márciusában elkezdte kidolgozni az első hat jelenetet, és természetesen a cím is Sebastian Kurz volt kancellár 2020. április 6-i mondatán alapul: „Ez egy hét lesz, amely döntő lesz annak eldöntésében, hogy a húsvét utáni feltámadás, amire mindannyian vágyunk, valóban megtörténhet-e” ( A sajtó ).

A darab a koronajárvány hatásaival foglalkozik, és az emberek mindennapjait öleli fel a zárlat alatt. Herbert Föttinger rendező úgy döntött, hogy a premiert a járvány utánra halasztja, hogy teret adjon a darabnak, hogy utat találjon a valóságba. A „Húsvét” az utolsó szezonjának nyitópremierje volt, és ennek megfelelően készült. Az oltásokról szóló új jelenetek további integrálásával egy sokrétű mű létrejöttét remélheti a közönség ( nachtkritik.de ).

Szerkezet és irány

A darab két fő részre oszlik. Az „Utolsó napok” című első részben a bezártság alatti hétköznapi jeleneteket mutatják be minden lényeg nélkül. Ide tartozik az idegtépő vécépapírhiány és a sokszor bizarr kormányzati sajtótájékoztatók. A nézők bepillantást nyerhetnek olyan abszurd dolgokba, mint egy rendőr, aki egy nőt a ház elhagyására kényszerít, valamint az egymást rágalmazó szomszédok mutáns viselkedését ( NOEN ).

A második rész „Feltámadás” címmel egy színész jelenlétét írja le egy szállodai szobában a karantén alatt. Itt lépnek életbe azok a párbeszédek, amelyek erősen emlékeztetnek Samuel Beckett abszurd műveire. Stephanie Mohr vette át a rendezést, míg a zenei és vizuális hangsúlyokat Florian Parbs és Tanja Liebermann határozta meg. Az együttesben olyan ismert nevek szerepelnek, mint Raphael von Bargen és Ulrich Reinthaller ( nachtkritik.de ).

Kritika és reakciók

A premierről szóló kritikák vegyesek voltak. Míg Ronald Pohl a Standardtól a produkciót nem kielégítőnek, a humort pedig gyengének minősíti, addig Wolfgang Kralicek a Süddeutsche Zeitungtól engedékenyebb a második résszel kapcsolatban. Julia Schafferhofer, a Kleine Zeitung munkatársa észrevette, hogy az előadás során csökkent a nevetés, ami a közönség bizonyos kiábrándultságát jelzi. Jakob Hayner a Világból viszont a vígjáték és a kafkai abszurditás sikeres keverékét látja a második felében ( A sajtó ).

Összességében a darab a válság érdekes, ha nem is teljesen meggyőző vizsgálatának tekinthető. Egyes kritikusok úgy vélik, hogy még korai lehet így kezelni a korona-korszak eseményeit. A „Húsvét” arra hív, hogy elmélkedj az átélt erőtlenségről és abszurditásról, még akkor is, ha az eddigi reakciók nagyon eltérőek voltak ( NOEN ).