Premjera Josefštate: Bernhardo Teatro kūrėjas – skandalai ir jėgos žaidimai!

Premjera Josefštate: Bernhardo Teatro kūrėjas – skandalai ir jėgos žaidimai!

2025 m. spalio 23 d. Josefštato teatre įvyko Thomo Bernhardo „Teatro kūrėjas“ premjera. Režisieriaus Matthiaso Hartmanno ir Herberto Föttingerio vaidmenyje naujai statoma istorija apie tironišką teatro režisierių Brusconą, kuri sprendžia tiek būdingą teatro verslo kritiką, tiek gilius klausimus apie piktnaudžiavimą valdžia. Föttingeris, pats teatro vadovas, vaizduojamas kaip misoginistinė galios figūra ir priėmė iššūkį suvaidinti personažą, kuris tam tikru būdu jį atspindi.  nachtkritik.de praneša, kad Hartmannas programoje save apibūdina kaip „kartų asmenį“ ir daugiausia dėmesio skiria šiai piktnaudžiavimo valdžia problemai.

Nepaprastas ir Volkerio Hintermeierio scenografija. Dviejų dalių scena atspindi pagrindinio veikėjo vidinę sumaištį: kairėje pusėje žiūrovai mato aptriušusią renginių salę smuklėje, o dešinėje – niūrų kambarį, simbolizuojantį Bruscono vidinę tamsą. Bruscono žmonos vaidmenį imasi Silvia Meisterle, savo šokiu komentuojanti vyro žodinius išpuolius.

Klasika su istorija

„Teatro kūrėjas“ buvo laikomas pokario literatūros klasika nuo premjeros 1985 m. Zalcburgo festivalyje, kuri jau tada sukėlė skandalą. Tuometinis finansų ministras Franzas Vranitzky ir švietimo ministras Herbertas Moritzas jautriai reagavo į provokuojančius Bernhardo tekstus. Pats Bernhardas kritikavo teatro tradicijas ir ragino keistis visuomenėje. Štai kodėl kūrinys ir šiandien turi simbolinę pridėtinę vertę, kad ir kas būtų orf.at pabrauktas.

Föttingerio atvaizdas suteikia Bruscono personažui intensyvumo, kuris pastebimas žiūrovų suvokime. Paskutinėje scenoje Brusconas atrodo priblokštas savo šeimos, sumurma rezignuojančius žodžius „Tarsi aš tai žinočiau“ ir parpuola ant kelių, o tai gali būti interpretuojama kaip galingas jo autoritarinių ambicijų žlugimo vaizdas. Nepaisant puikių vaidybinių vaidmenų, aplodismentai po premjeros buvo gana prislopinti, su keliais šūksniais, rodančiais prieštaringas žiūrovų reakcijas.

Fonas ir kontekstas

Pastatyme peršasi piktnaudžiavimo valdžia ir autoritarinių struktūrų tema. Hartmannas sukritikavo faktą, kad misoginistinės tirados Bernhardo tekstuose šiandien nebepriimtinos. Jis pabrėžia, kad Bernhardo muzikinė kalba turi didelę reikšmę pastatymui. Šis kritinis nagrinėjimas tinka diskusijoms apie galios ir lyčių santykių vaidmenį šiandieniniame teatro kraštovaizdyje. literaturhaus-wien.at taip pat atkreipia dėmesį į tai, kaip Bernhardo darbai yra intertekstuliai susiję ir rezonuoja su istorinėmis ir socialinėmis temomis.

Kūrinyje ne tik nurodomi tarpasmeniniai konfliktai, bet ir kritikuojamas pats teatro verslas. Föttinger 2026 metais perleis pareigas Marie Rötzer ir planuoja pasitraukti iš tolesnio režisūrinio darbo, o Matthiasas Hartmannas su „Immanueliu Kantu“ nori vėl įsitvirtinti Vienoje. Jo sugrįžimas bus jaudinantis, nes personažų sudėtingumas ir kritiškas požiūris į Bernhardo tekstus aiškiai parodo, kad Josefstadt teatras turi nuolatos iš naujo apibrėžti save.