Premiere i Josefstadt: Bernhards 'Theatermaker' - skandaler og magtspil!

Premiere i Josefstadt: Bernhards 'Theatermaker' - skandaler og magtspil!

Den 23. oktober 2025 fejrede Thomas Bernhards "Teatermageren" premiere på Theatre in der Josefstadt. Instrueret af Matthias Hartmann og med Herbert Föttinger i hovedrollen genoptages historien om den tyranniske teaterinstruktør Bruscon, som både tager fat på den iboende kritik af teaterbranchen og dybe spørgsmål om magtmisbrug. Föttinger, der selv er direktør for teatret, er portrætteret som en kvindefjendsk magtfigur og har accepteret udfordringen med at spille en karakter, der spejler ham på en bestemt måde.  nachtkritik.de beretter, at Hartmann i programmet betegner sig selv som en "intergenerationel person" og fokuserer på netop dette spørgsmål om magtmisbrug.

Volker Hintermeiers scenedesign er også bemærkelsesværdig. Den todelte scene afspejler hovedpersonens indre uro: På venstre side ser publikum en lurvet eventsal i et værtshus, mens højre side viser et dystert rum, der symboliserer Bruscons indre mørke. Rollen som Bruscons kone overtages af Silvia Meisterle, som kommenterer sin mands verbale angreb med sin dans.

En klassiker med historie

"The Theatre Maker" er blevet betragtet som en klassiker inden for efterkrigstidens litteratur siden premieren i 1985 på Salzburg Festival, som allerede dengang skabte skandale. Daværende finansminister Franz Vranitzky og undervisningsminister Herbert Moritz reagerede følsomt på Bernhards provokerende tekster. Bernhard selv kritiserede teatrets traditioner og opfordrede til forandring i samfundet. Derfor har værket stadig symbolsk merværdi i dag, uanset hvad orf.at understreget.

Föttingers skildring giver Bruscons karakter en intensitet, der er mærkbar i publikums opfattelse. I slutscenen fremstår Bruscon overvældet af sin familie, mumler de resignerede ord "Som om jeg vidste det" og falder på knæ, hvilket kan tolkes som et stærkt billede på, at hans autoritære ambitioner er svigtet. Trods fremragende skuespilpræstationer var klapsalverne efter premieren ret dæmpede, med et par buh, hvilket tydede på de blandede reaktioner blandt publikum.

Baggrund og kontekst

Temaet magtmisbrug og autoritære strukturer løber gennem produktionen. Hartmann kritiserede, at kvindehadende tirader i Bernhards tekster ikke længere er acceptable i dag. Han understreger, at Bernhards musikalske sprog har stor betydning for produktionen. Denne kritiske undersøgelse passer ind i debatterne om magtens rolle og kønsrelationer i nutidens teaterlandskab. literaturhaus-wien.at peger også på, hvordan Bernhards værker er intertekstuelt forbundet og resonerer med historiske og sociale temaer.

Stykket peger ikke kun på mellemmenneskelige konflikter, men kritiserer også selve teaterbranchen. Föttinger overlader sin stilling til Marie Rötzer i 2026 og planlægger at trække sig fra det videre instruktionsarbejde, mens Matthias Hartmann igen ønsker at vinde fodfæste i Wien med "Immanuel Kant". Hans tilbagevenden bliver spændende, da karakterernes kompleksitet og den kritiske tilgang til Bernhards tekster gør det klart, at teatret in der Josefstadt løbende skal redefinere sig selv.