المسرح في مرحلة انتقالية: كاستورف وجيلينك والبحث عن الأصالة!

المسرح في مرحلة انتقالية: كاستورف وجيلينك والبحث عن الأصالة!

يحدث الكثير في حياتنا المسرحية، وليس فقط في فيينا. تم استئناف عرض "Wozzeck" مؤخرًا في برلين بعد 14 عامًا تحت إدارة كريستيان تيليمان. انقلاب كبير يلهب العواطف. في الوقت نفسه، تحتفل إيكس أون بروفانس بالنجاحات التي حققتها مع فيلمي "سالومي" و"الفراشة". ما هي الخطوة التالية؟ ومن المتوقع أن يتم إنتاج "توراندوت" في فرانكفورت، وهناك أيضًا مشاريع مثيرة على جدول الأعمال في هامبورغ. ولكن يبقى السؤال: في أي اتجاه سيتطور المسرح باللغة الألمانية؟

في الآونة الأخيرة، ارتفعت الأصوات المنتقدة للمشهد المسرحي الحالي. يواجه المسرح الناطق بالألمانية العديد من المقلدين الضعفاء لجيل ما بعد الدراما المؤسسي. هذه شخصيات مثل فرانك كاستورف، وإلفريد جيلينك، وكريستوف شلينجينسيف الذين سيطرحون للمناقشة حتماً. يعتبر كاستورف، المولود في برلين الشرقية عام 1951، أستاذًا في مهنته ويعرف كيف يصمم مسرحه بوعي. عمل كمدير فني لـ Volksbühne في Rosa-Luxemburg-Platz من عام 1992 إلى عام 2015 ويرتبط ارتباطًا وثيقًا بحركة المسرح ما بعد الدراما.

الكفاح من أجل الأصالة

ليس من السهل على المخرجين الشباب هذه الأيام. ولا يزال النضال من أجل جذب الاهتمام هو النظام السائد لضمان الالتزامات. يطالب مديرو المسرح وقسم الميزات بالأصالة غير المشروطة. قد يبدو ذلك مثيرا، لكن تنفيذه ليس سهلا دائما. نظرة إلى الوراء على "العصر العملاق" في برلين شوبوهني، حيث استحوذ مخرجون مثل بيتر شتاين، وكلاوس مايكل جروبر، ولوك بوندي على اهتمام الجمهور، يُظهر أنه تم الاحتفال في وقت ما بمزيد من الأعمال الجماعية والتوقيع الخاص بالدار.

ومن المثير للاهتمام أن الممثلين العظماء المعروفين باسم المحولات أصبح الطلب عليهم أقل مما كان عليه قبل بضعة عقود. بالإضافة إلى ذلك، يُنظر إلى ثقافة التحدث على أنها كارثية. تم الاستشهاد بـ "مسرح الجريمة" ليلاً كمثال على عدم الفهم الصوتي والضوضاء المزعجة - وهي مشكلة لا تؤثر فقط على مسلسلات الجريمة، ولكن أيضًا على العديد من العروض المسرحية.

المسرح ما بعد الدرامي وتحدياته

يمثل المسرح ما بعد الدرامي، الذي أثبت نفسه كشكل من أشكال الأداء منذ الثمانينيات، خروجًا واضحًا عن المسرح المنطوق التقليدي. تمت صياغة هذا المصطلح من قبل هانز ثيس ليمان في عام 1999 ويظهر كيف يتم دمج القضايا الاجتماعية والخطابات الفلسفية ما بعد الحداثة في الإنتاجات. ما يثير الاهتمام بشكل خاص هو الاتجاه الجديد نحو الجماليات الوثائقية وتكامل الخطابات المختلفة، من الحياة اليومية إلى الموضوعات الخاصة.

شهدت السنوات الأخيرة عودة إلى الجماليات الواقعية في الدراما المعاصرة، والتي توصف بـ”مسرح ما بعد ما بعد الدرامي”. تظهر مثل هذه التطورات أن التحول إلى الواقعية لا ينبغي أن يُفهم على أنه خطوة إلى الوراء، بل على أنه نوع جديد من المسرح.

إن التحديات التي يواجهها صانعو المسرح متعددة: إذ يتعين عليهم إعادة اختراع أنفسهم باستمرار حتى يظلوا على صلة بالسياق المعاصر اليوم. ولكن كيف يتجلى هذا السعي وراء الملاءمة في الممارسة العملية؟ ويبقى أن نرى ذلك، ولكن هناك شيء واحد مؤكد: وهو أن المسرح سيظل ساحة لعب مثيرة في السنوات القادمة.