Teatru sub microscop: Lucrări noi și subiecte explozive la Viena!

Teatru sub microscop: Lucrări noi și subiecte explozive la Viena!

Viena este la fel de plină de viață culturală ca întotdeauna. Stagiunea de teatru 2025 are deja multe de oferit, cu producții proaspete și piese remarcabile. Astăzi totul este despre echilibrul dintre succes și eșec pe scenele orașului. În ultimele luni ne-am putut bucura de noi lucrări ale unor autori precum Turrini, Mitterer și Kehlmann, care au captivat publicul cu abordările lor creative.

Anunțul lui Nikolaus Habjan, care aduce comedia grotescă „Schicklgruber” de la Berlin la Viena, este deosebit de incitant. Andrea Breth, cunoscută pentru producțiile sale impresionante pe scene renumite, se dedică și piesei „O viață germană” de Christopher Hampton. Această piesă se bazează pe notele emoționante ale Brunhildei Pomsel, secretarul personal al lui Joseph Goebbels. Lore Stefanek a inițiat această colaborare cu Breth, iar Föttinger descrie primul test de construcție drept un eveniment interesant, al cărui rezultat promite o producție cu mai multe voci.

O imagine în mișcare a vieții

Brunhilde Pomsel, născută pe 11 ianuarie 1911, nu a fost doar o figură centrală în biroul lui Goebbels, ci și o femeie cu o istorie complexă. În 2014, la vârsta de 103 ani, ea și-a împărtășit amintirile în documentarul „O viață germană”, bazat pe un interviu de 30 de ore. Viața ei a început în mediul evreiesc din Berlin, s-a alăturat NSDAP în 1933 și a fost transferată la Ministerul Reich pentru Iluminări Publice și Propagande în 1942, la recomandarea unui prieten nazist. Acolo a lucrat ca stenograf până la sfârșitul războiului, ocupându-se de manipularea statisticilor și diseminarea propagandei.

După război, Pomsel a cunoscut o întorsătură dramatică - a fost închisă în trei lagăre de concentrare înainte de a evada în Germania de Vest, unde a lucrat ca secretară până la pensionare. Timpul petrecut în regimul nazist a lăsat o amprentă clară asupra vieții ei, deși ea a insistat până la moarte că nu știa nimic despre „Soluția finală”.

Teatru în umbra ideologiei

Confruntarea cu capitolele întunecate ale istoriei nu rămâne fără ecou în teatru. În Germania nazistă, cei de la putere au încercat să folosească teatrul în propriile lor scopuri și au menținut o influență strictă asupra dramaturgilor și creatorilor de teatru. Artiștii trebuiau fie să se adapteze, să se retragă, fie să emigreze, multe minți strălucitoare părăsind țara. Idealurile Republicii de la Weimar, cum ar fi libertatea intelectuală și dorința de a experimenta, au fost înlocuite de tocitate și șovinism.

Scopul a fost de a crea o conștiință națională și de a trezi „inimi eroice”, în special în rândul tinerilor. Însă realitatea a fost adesea marcată de cenzură și de o scădere a creativității – multe lucrări importante s-au pierdut prin arderea cărților. Controlul asupra teatrului era în mâinile „Reichstheaterkammer”, care trebuia să aprobe decizii cruciale pentru a construi o structură intelectuală naționalistă.

Dar, în ciuda acestei istorii, puterea teatrului rămâne neîntreruptă. Matthias Hartmann, fostul director al Burgtheater, regizează în prezent „Theatermacher” al lui Bernhard și reflectă asupra stereotipurilor precum rasismul și discriminarea de vârstă. Föttinger preia și rolul principal al despotului scenic și luminează interacțiunile dintre artă și societate.

Se pare că Viena este pe cale să se angajeze într-o stagiune de teatru care nu are ca scop doar să distreze, ci și să te pună pe gânduri. În acest amestec plin de culoare de istorie și prezent, va fi emoționant să vedem ce povești vor spune scenele orașului nostru în lunile următoare.

Pentru mai multe informații despre actuala stagiune de teatru din Viena, găsiți detaliile complete în reportajele de la stiri.at, Wikipedia şi theatre-info.de citeste.